只能采用这样的解决方案：
尽管相比于以前的功能机时代，如今的后者已经做得足够好了。但是手机相机仍然有天生缺陷，也就是感光元件的面积。感光元件的面积是决定一台相机（不管它是独立的还是集成的）画质的决定性因素，同时也是构成一台相机的整个成像系统中最重要的一环，然而受限于手机机身的尺寸，相比相机来说手机的感光面积就小得太多了：
感光元件的面积不进行提升，那相机的画质就无法获得根本性的进步。然而智能手机业界几乎集合了全世界最聪明的一拨人，这个问题对于他们来说就不算事儿了。于是乎，风风火火的双摄就被发明了出来。
顺着这个逻辑我们就可以看出：双摄的存在实际上并没有从根本上提升手机相机的画质，而只是通过实现一些原本手机做不到的拍照功能，从而完成一次「弯道超车」。
那么市面上的这些双摄们都能实现什么样的功能呢？
▼▼实现「伪」景深效果
景深效果实际上就是我们常见的「背景虚化」效果。景深效果的目的是为了能够更好地突出被摄主体，实际上对于专业的摄影师来说，通过对布景、光线以及后期等方式也能够达到突出被摄主体的效果，但是总不如简单的虚化来得更加实在和「糖水」。这是因为虚化是最符合人的视觉习惯，因为人眼本身也自带虚化效果。
但是要实现这样的虚化效果需要一定的感光面积做基础，但是手机显然是不具备这样的条件的。因此手机就可以通过算法来把那些非视觉主体的物象给虚化掉。这里就需要双摄登场了，市面上的一些双摄可以通过三角成像的原理，记录下拍摄场景的景深信息，也有一些产品是主摄像头记录画面信息，副摄像头记录景深信息。总而言之，双摄的存在使手机相机可以记录下被摄场景的景深信息，再通过后期的涂抹实现虚化。
双摄虚化效果的存在，可以让小白用手机就拍出具备明确的空间关系的成片，也能在人像中发挥不错的作用。但是手机双摄也是由问题的，如果算法不够精准，或者在面临一些比较复杂、细微的场景时，就会虚化错地方，比如：
因此强大的算法是支撑手机双摄成像的重要动因。
▼▼提高低照度画质
双摄提高画质的方法就属于奇招了。例如在魅族 PRO 7上采用的黑白+彩色的方案，目的就是为了提高画质。其原理在于用彩色摄像头记录画面的色彩信息，而用黑白摄像头记录画面的灰度信息，黑白摄像头能比彩色摄像头识别出更多的物体细节，所以用两个摄像头进行拍摄之后，再进行合成，将彩色摄像头记录下的色彩信息填充到黑白摄像头的照片中，就能得出既有细节，又有色彩的照片了。
这种方式有利于提高暗光条件下的画面纯净度，减少噪点，以及保持暗部细节，当然，这样做的原因还是因为手机相机的感光面积不够大。同时，这种同样也对算法提出了更高的要求——虽然两颗摄像头挨得足够近，但仍然是有一定间距的，如果强行合成会产生中心距离、偏移、旋转等方面细微差别，所以就需要强大的内置算法和ISP性能。
要注意，这里说的低照度不光是指暗光条件下牌照，或者是夜拍，在很多明暗对比强烈的场景下这种方案仍然是很有效的。可以说，黑白+彩色的双摄方案是目前最有性价比的双摄方案。
▼▼很难，但是用处也不大的光学变焦
依然是受限于体积，手机无法做到相机的摄像头那样的伸缩变焦，因此在需要放大或者缩小画面的时候，绝大多数手机采用的是数码变焦的方案，也就是对画面进行裁剪然后放大，这样就会损失画质。
手机上常见的镜头是28mm的广角镜头，为了实现光学变焦而非数码变焦，就需要另一个长焦镜头来拍摄远处的物体了。也就是当拍摄近处的物体时就调用那颗广角镜头，当需要放大画面时，就调用那颗长焦镜头，这样就能实现双摄的「光学变焦」。
在iPhone 7上，采用的就是这种方案。
这种方案在需要变焦的时候还是有很大用处的，但是在一般情况下也没有什么实际用途。因此就有厂商开始琢磨了，尽管两个摄像头的焦距不同，但是不是也可以记录画面的景深信息来实现虚化呢？
答案当然是可以的。在iPhone 8上出现的人像光效模式，也是通过这一原理实现的。
▼▼最后，最后
初媚认为，未来手机的摄像头不止于双摄，虽然感光面积被限制了，但是手机相机还有更多的玩法。比如AR技术。
可以说，如果未来AR技术顺利铺开，那手机上可不止是两个摄像头那么简单了。。有可能会出现三个，甚至是四个摄像头。
想到这里，真的为魅族的设计师们感到担忧。。。
各为债见。
图文@初魅 魅族社区返回搜狐，查看更多